1. 研究目的与意义

①研究背景：

随着互联网时代的推进，各类娱乐平台借助互联网形成了新的发展模式。电影不再是名导们陷于一隅的自娱自乐，而是从选题到众筹发行都开启了一场自下而上的狂欢。电视剧也不例外，多由一部已有粉丝基础的的小说等改编而成，由漫画、游戏改编的也不在少数，毕竟依靠原著党的振臂一呼，收视率就多了层保障，大家乐而为之。

其实ip这个概念自古有之，早已不是件稀罕事，只是在2010年以《甄嬛传》为代表的一系列网络小说改编的影视剧作品大卖之后，ip话题才被衍生出来，ip市场得以被重视。而不同以往的是，近两年，我国很多导演、制片人将手伸到了其他国家的文化作品口袋中。对于一些“哈韩”“哈日”等热衷于外国文化的人来说，无疑是件值得令其兴奋的事情。但从现状看来，可能更多的是“惊吓”，而非“惊喜”。2017年多部可以被称得上是超级ip的影视剧在众人的期待中被搬上银幕，却遭到扑街式的口碑讨伐，更有甚者刷新了豆瓣的最低评分，肯定是制作者始料未及的。并且从去年开始，据不完全统计，已经有30多部日本ip被国内影视公司买下。大批经过改编翻拍的日剧正在或即将登陆中国市场。

2. 研究内容和预期目标

①研究内容：

本文以国外ip本土化失败的典型案例《深夜食堂》为研究对象，通过具体案例对比，从《深夜食堂》中的细节、广告、剧情设置、演员演技等多角度分析中国版《深夜食堂》存在的问题即失败之处，接着分析产生问题的原因，并进一步提出避免国外ip水土不服的可行性意见。

3. 研究的方法与步骤

①研究方法：其一，查阅相关书籍资料。

其二，案例对比分析，仔细观看相关电视剧。

其三，利用清华同方等数据库进行文献检索，史论结合。

4. 参考文献

[1]蒋顺发 梵一：日本IP的中国“变形记”[EB/OL]，http://ent.sina.com.cn/original/youliao/125/，2017年4月. [2]山下惠 曹昱亮：《深夜食堂编剧/导演 松冈锭司访谈》[J]，《世界电影》，2015年04期. [3]梁艳萍：《从倾听、旁观到参与、介入》[N]，《中国艺术报》，2017年6月. [4]张赫：《深夜食堂导演：没权利剪掉植入》[N],《新京报》，2017年6月. [5]李夏至：《日剧翻拍：想接地气不容易》[N]，《北京日报》，2017年4月. [6]李群：《亚洲漫画改编电视剧研究》[D]，山东师范大学，2009年. [7]张冰：《东野圭吾作品影视改编研究》[D]，河北大学，2011年. [8]胡广欣：《本土化不到位，翻拍成了“翻译”！》[N]，《羊城晚报》，2017年5月. [9]盛夏：《电视剧深夜食堂中日本文化的传播》[J]，《青年记者》，2016年02期. [10]卢扬 邓杏子：《差评不断无碍深夜食堂投资方大赚》[N]，《北京商报》，2017年6月.

5. 计划与进度安排

①2022年11月至2022年1月，教师指导学生确定论文选题，学生搜集相关资料。 ②2022年2月，教师完成并下达任务书。 ③2022年2月至3月，学生完成开题报告和论文提纲。 ④2022年3月至4月，指导学生完成论文初稿。 ⑤2022年4月至5月15日，指导学生完成论文二稿。 ⑥2022年5月底，指导学生完成定稿，学生打印论文稿并上交。 ⑦2022年6月初，教师评阅论文，指导学生准备答辩。 ⑧2022年6月，教师指导学生参加毕业论文答辩，完成相关表格。